ゴジラに次ぐ東宝のスター怪獣のモスラ。
幾度となくゴジラ映画では客演しておりますが、平成時代には昭和「モスラ」以来となる主役作品としても活躍しました。
そんな平成モスラの魅力を語りたいと思います。
平成「モスラ」の基礎知識
平成版「モスラ」は19９６年に公開されました。前年で終了したゴジラシリーズに替わって、モスラがシリーズ（３部作）として制作され、本作はその第一作となります。
監督は米田興弘、特撮は平成ゴジラから引き続き川北紘一、脚本は末谷真澄です。
昭和版の「モスラ」と比べて、昭和版もファンタジー路線ではありましたが、モスラのミステリアスで神秘的な面や脅威性（こらは人類の方が悪いのですけど）が強く打ち出されました。
ミリタリー的な面も多い作品だったのに対して、平成版は人類との攻防や兵器などはほとんど登場せず、よりファンタジー色とジュブナイル的な要素に比重を置いた家族映画的娯楽作品となっています。
また、環境破壊への警鐘が大きなテーマとなっている今作ですが、モスラ親子・妖精エリアス姉妹（小美人）・後藤一家のそれぞれの家族愛もドラマの大きな軸となっております。
前半のあらすじ
北海道の森林開発現場で古代遺跡が現れ、現場監督の後藤祐一はそこに嵌め込まれていたメダルを持ち帰る。
しかしそれは強大な力を秘めた「エリアスの盾」で、太古に地球の植物を滅ぼした宇宙怪獣デスギドラを封印していたものだった。
祐一は娘の若菜にメダルをプレゼント、黒い妖精ベルベラ（悪い？小美人）はそれを奪おうとガルガル（小型のドラゴン）に乗って飛来する。
ベルべラの悪行を阻止しようと、フェアリー（３０cmくらい？の小型のモスラ）に乗った妖精エリアス姉妹のモルとロラ（小美人）の２人は、後藤邸内で激しく空中戦をするもメダルを持ち去られてしまう。
メダルを奪還すべく後藤一家はエリアス姉妹と北海道へ行き、大樹（祐一の息子で人間側の主人公）の協力で取り戻す。
だが、復活してしまったデスギドラに対抗すべく、エリアス姉妹は死期が近いモスラをやむなく呼び寄せるのだった。
応援したくなるキャラクター性と印象的な映像
まず、今作のモスラの造形やデザインはモフモフした感じでカラーリングもライトなイメージです。
悪く言えばぬいぐるみっぽくてリアルな「虫」って感じが希薄です。
特に昭和モスラはリアルな生物感があったので、自分も最初は「んっ？」って思ってたのですが、見てるうちに癒し系の動物を愛でるような気持ちになりました。
賛否あると思いますが、この映画の方向性とはとてもマッチしていたのではないでしょうか？
新たに羽化した子モスラの、そこに凛々しさが加わった若々しいカラーリングも良かったです。
そんなモスラですから、デスギドラと必死に戦う姿には思わず「モスラ頑張れーっっっ！」と心の中で叫んでいました。死力を尽くして戦う母モスラの危機に、孵化したばかりの幼虫モスラも駆けつけ参戦しますが、何せこのデスギドラときたら全長１００m体重７５０００tとスーパーヘビー級です。
モスラは成虫でも約６０００t、果敢に戦いながらも踏み潰されないかとヒヤヒヤです。
ちなみにデスギドラは、ミツ首でキングギドラに似ていますがこちらは４本足です。
植物のエネルギーを主食にするという、凶悪な見かけによらずヘルシーなベジタリアンでもあります。
時間をかけた戦闘場面や煌びやかな演出が冴えるリターンマッチは、たっぷりと怪獣を堪能できると思います。
フェアリーなので空中も自在に移動できるエリアス姉妹は、ベルベラとの攻防や大樹たちとのコンタクトなど過去の小美人と比べて、よりアクティブなのも特徴的でした。
印象的だったシーン
特に印象的だったシーンを挙げるとすれば、海上で子モスラと死にゆく親モスラが別離するシーンです。
海中にゆらめきながら水中花のように沈んでゆく極彩色のモスラ、別れの悲哀を表した詩情ある映像でした。
自分の勝手な想像ですが川北監督（？）は多分この「絵」を是非撮りたいと考えていたのでは無いかと印象を持ちました。的外れだったらスイマセン、監督。
モスラはカラフルで優美でありながら、ヒラヒラと舞う姿がどこか儚げなのも、他の怪獣には無い大きな魅力なのではないかと思います。
令和版「モスラ」もいつか見てみたいものですね。
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